Archive pour le mot-clef ‘photographie’

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Métadonnées et Open data

Mardi 5 août 2014

Visualisation des métadonnées embarquées dans un fichier image JPG - Photo Daniel Hennemand

Retour à l’appel à contributions pour une étude sur les métadonnées dans les médias et les industries culturelles*

31/07/2014

Questions

I. Quelle utilisation avez-vous des métadonnées ? (dans quel objectif ? quels registres ? quelle organisation interne ? quelles liaisons externes ?)

II. Quels enjeux les métadonnées représentent-elles pour votre structure ? Quelles seraient selon vous les principales voies de progrès en la matière ?

III. Que pensez-vous de l’éventualité de la mise en place de registres ouverts de métadonnées dans votre/vos secteurs ? (si un registre ouvert de métadonnées devait être créé, devrait-il être selon vous commun à tous les secteurs ou bien adapté à chaque secteur ? quelles sont les spécificités de votre secteur à cet égard ?)

I. APPLICATIONS
L’usage des métadonnées est nécessaire dès la mise en place et le paramétrage des outils de gestion d’images :
Importation : lien avec l’existant IPTC (gisements de fichiers riches, exportation d’anciens systèmes de gestion d’images).
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[Lecture de l'image] Blanc couleurs

Samedi 26 juillet 2014

Rouleaux de papiers colorés. Vu dans les locaux du studio de prise de vue Photoluxe, juillet 2014 - Photo Daniel Hennemand

Quelques rouleaux de papier posés contre le mur d’un studio momentanément déserté. Un doute seulement sur l’inconscience du geste; encore le hasard? Le maître des lieux observe sans provoquer. Changement de décors. Lorsque se révèle une telle plastique, il la préserve autant que la vie du studio le permet – combinaison hasardeuse des éléments -.
L’espace est souvent d’un blanc immaculé, boîte à accueillir le beau, couleurs, matières, textures.
Nos musées devraient retrouver cette idée de l’écrin pour l’œuvre – simplicité -. Arrêter de gamberger sur l’intelligence muséale, architectures sublimes et arrogantes où l’œuvre est de trop – doute-t-on de l’œuvre? -.
Orsay avec sa lourde double peau inutile. Les volumes hypertrophiés fleurissent à travers le monde. Retour à la boîte, juste un vide où fonce la lumière pour venir lécher les œuvres.
Souvenir de l’ARC, dans l’ancien Palais des Musées d’art moderne, enfilade d’espaces vides et blancs – le silence et une gestion de génie. Prêt à accueillir et révéler par la lumière.

Vu dans les locaux du studio de prise de vue Photoluxe, mars 2014 - Photo Daniel Hennemand

Objet et lumière au Studio Photoluxe, août 2012 - Photo Daniel Hennemand

Daniel Hennemand, v1.0

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Google n’est pas une agence photo!

Dimanche 16 mars 2014

Extrait de la page du Monde Sport citée dans l'article - www.lemonde.fr - Photo Ryan Bayona

Le Monde Sport a illustré un article sur Romain Grosjean le 13 mars 2014 par un portrait du champion(1). Non seulement les images électroniques ne sont jamais enrichies de métadonnées sur ce support; il suffit de les faire glisser sur son bureau pour les rendre anonymes, mais en plus, il faut que les petites mains de la rédaction ignorent le statut de Google. Ce n’est pas une agence photographique, encore moins un photographe ou un éditeur, Google est un moteur de recherche référençant pour notre plus grand bonheur des milliards d’objets numériques – pas seulement, nous savons -.
Cette image a retenu l’attention du journaliste? Il suffisait de cliquer sur le visuel affiché sur la page Google pour identifier en premier lieu la page de sa publication(2), puis de cliquer sur le portrait pour découvrir l’identité de l’auteur(3) – bon, cela fait deux clics, c’est énorme -.
Le Monde est peut-être encore le premier quotidien français, mais aurait-il supprimé par hasard documentalistes et iconographes? Dommage pour ces professions et pour la reconnaissance de l’auteur qui a publié cette image sur Flickr avec des droits très ouverts(4).
  • 1- www.lemonde.fr/sport/article/2014/03/13/romain-grosjean-je-veux-devenir-champion-du-monde-de-f1_4382783_3242.html
  • 2- en.wikipedia.org/wiki/Romain_Grosjean
  • 3- www.flickr.com/photos/ryanbayona/6963359544/in/set-72157629525497034
  • 4- creative commons : « …Vous êtes autorisé à : Partager — copier, distribuer et communiquer le matériel par tous moyens et sous tous formats Adapter – remixer, transformer et créer à partir du matériel pour toute utilisation, y compris commerciale… Vous devez créditer l’Oeuvre, intégrer un lien vers la licence et indiquer si des modifications ont été effectuées à l’Oeuvre…(extrait du texte creative commons : http://creativecommons.org/licenses/by/2.0/deed.fr).

Extrait de la page Google indiquant la source. Image recadrée, Ryan Bayona

Daniel Hennemand, v1.0

Conseil en gestion d’images

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Le choix de transmettre ses images numériques

Jeudi 22 août 2013
Sauvegarder son patrimoine photographique numérique

Sauvegarder son patrimoine photographique numérique - Photo Daniel Hennemand

La photographie est fatalement numérique. Pour autant la littérature pouvant nous fournir une information fiable sur la sauvegarde de ces fichiers reste bien modeste. Les techniques d’archivage ne sont pas connues de tous, ni des créateurs s’interrogeant sur le devenir de leur production, ni de ceux susceptibles de les récupérer en héritage. Il faut donc organiser la transmission des fichiers. Sécuriser ce qui n’est pas « lisible à l’œil nu » reste complexe. Pour les photos de vacances de la famille, le conseil facile est toujours à considérer la confection d’albums d’images sur papier comme la seule garantie pour transmettre un héritage aux générations futures.
Cependant, les techniques d’archivage ne traitent pas en elles-mêmes le grand sujet de la mémoire numérique. La sauvegarde des images est bien plus complexe et soulève des questions d’ordre psychologique et intellectuel voir moral.

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Galerie miniature et richesse photographique

Samedi 22 décembre 2012
Notre noyade permanente dans l’imagerie quotidienne peut être combattue par une approche sereine des maîtres du passé ou contemporains, mais aimer la photographie, est-ce la posséder?
Depuis cette semaine, je pense que c’est possible. Grace au conseil d’une amie photographe, j’ai rendu visite à Emmanuelle Fructus, galeriste dans le onzième arrondissement à Paris.

Galerie de photographies et d'objets Un livre - Une image

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Forum Pro Images 2012, rencontre privée pour photographes professionnels

Vendredi 22 juin 2012

Le Salon Forum Pro Images s'est déroulé cette année dans un espace de verdure agréable, pavillon et orangerie du Parc de Bercy - photo Daniel Hennemand

Jean-François Fortchantre a une fois encore réussi le pari de réunir ce qu’il se fait de mieux dans le domaine des équipements photographiques professionnels.
Jean-Claude Gautrand était l’invité exposant cette année, un des rares photographes à avoir réussi avec un grand talent à préserver la mémoire des entrepôts de Bercy et du commerce des vins.
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Attention! Diffusion dangereuse de fichiers anonymes

Vendredi 13 avril 2012

Inauguration du portail de la photographie AraGo de la Rmn-Grand Palais par le Ministre de la Culture Frédéric Mitterrand, le 27 mars 2012 au Grand-Palais - Photo Daniel Hennemand, 2012

Le Ministère de la culture français vient d’inaugurer AraGo, un portail fédérateur dédié à l’identification et la représentation des fonds photographiques du patrimoine nationale (1). AraGo est un site élégant offrant cinq entrées à une base documentaire illustrée : auteurs, thèmes, techniques, collections, galerie, ressources. La mission d’ArGo est de répertorier les fonds publics et également privés si les ayants droit en manifestent la volonté. Elle est d’offrir également une sélection d’œuvres représentatives de chacun d’eux avec une illustration et une indexation de qualité. Ce site est inauguré en 2012 mais on peut voir en AraGo un nouveau répertoire des « photothèques » à la manière du regretté annuaire Iconos qu’avait développé en son temps Geneviève Dieuzaide au sein de la Documentation Française / Interphotothèque.
Aujourd’hui, l’avantage certain est la présence d’une illustration et d’une documentation des œuvres qui n’existait pas dans cet ancien annuaire.
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[Formation] Gestion d’une photothèque

Mardi 27 mars 2012

Hypothèse de cycle de vie de l'image en réseau : de la diffusion à la désappropriation - Illustration Daniel Hennemand, 2011

Une nouvelle session de formation s’est récemment déroulée dans nos murs pour traiter des différents aspects de la gestion des photothèques dans un contexte de réseau de communication d’entreprise élargi aux régions et aux réseaux sociaux.

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Pourquoi Kodak meurt

Mardi 10 janvier 2012

Le stand Kodak au salon de la Photo 2010. Un stand ramassé pour une ex grande marque de la photographie ; des mots-clefs éculés - Daniel Hennemand, 2010

La fin prochaine de l’entreprise au renom historique ne s’explique pas seulement par ses erreurs de management. Le ratage de l’innovation montre la lourdeur des entreprises trop longtemps leaders, mais ce n’est pas l’unique cause. Avoir laisser passer les futurs Xerox ou Polaroïd est historiquement affligeant, mais Xerox a aussi été atteint du même aveuglement en ne voyant pas les potentialités de l’ordinateur personnel à sa naissance et l’on sait ce qu’est devenu l’entreprise du Docteur Lang.
Cet échec peut s’expliquer par l’impossibilité pour une entreprise de l’industrie chimique de penser autrement qu’en chimiste et en fabricant de produits tangibles à forte marge. Le monde du virtuel était incompatible avec le commerce du bout de film vendu à prix d’or. Pour le management, développer des produits numériques, consciemment ou non, conduisait Kodak à son suicide. On ne pouvait pas détruire une culture centenaire avec une décision d’un conseil d’administration ou alors il fallait laisser mourir et créer à côté; une seconde vie n’était pas possible. Lire le reste de cet article »

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L’importance du statut de l’image photographique

Samedi 17 décembre 2011

La maîtrise des droits d’accès à la photothèque

Exemples d'espaces de visibilité contrôlée; "x" : accès aux documents; "y": métadonnées; "z" : fonctions d'exploitation. Daniel Hennemand, 2011

La visibilité maîtrisée

Un système d’informations visuelles a pour intérêt premier la fédération des actifs numériques de l’entreprise. Si la rentabilité d’une gestion globale est avérée, il reste à régler le sensible problème de restriction d’accès aux informations, voir de garantie de confidentialité.
Dans cette perspective, l’impulsion initiale donnée à un projet est déterminante.
Soit, l’élaboration de ce projet amène à la mise en ligne d’un simple album d’images visibles par tous, soit des considérations plus ambitieuses poussent à la mise en place d’une véritable base de connaissances paramétrable en termes d’accessibilité aux actifs numériques, aux informations liées et aux différentes fonctionnalités de l’outil.
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