Cimaise en contre-plongée, 2012, MAC/VAL Musée d'art contemporain du Val-de-Marne, Vitry-sur-Seine
Meilleurs vœux pour cette nouvelle année 2014
27 décembre 2013Le choix de transmettre ses images numériques
22 août 2013
Sauvegarder son patrimoine photographique numérique - Photo Daniel Hennemand
La photographie est fatalement numérique. Pour autant la littérature pouvant nous fournir une information fiable sur la sauvegarde de ces fichiers reste bien modeste. Les techniques d’archivage ne sont pas connues de tous, ni des créateurs s’interrogeant sur le devenir de leur production, ni de ceux susceptibles de les récupérer en héritage. Il faut donc organiser la transmission des fichiers. Sécuriser ce qui n’est pas « lisible à l’œil nu » reste complexe. Pour les photos de vacances de la famille, le conseil facile est toujours à considérer la confection d’albums d’images sur papier comme la seule garantie pour transmettre un héritage aux générations futures.
Cependant, les techniques d’archivage ne traitent pas en elles-mêmes le grand sujet de la mémoire numérique. La sauvegarde des images est bien plus complexe et soulève des questions d’ordre psychologique et intellectuel voir moral.
« You press the button, we do the rest. »
12 août 2013
Palazzo Altemps, Rome, Italie - Photo. Daniel Hennemand 2012
Le nouvel Observateur/Le Plus m’a demandé de rédiger ce mois-ci un article sur la photographie en vacances; observation des comportements, nécessité de trier et de sauvegarder sa production. En voici le contenu.
Fusion de deux photothèques d’entreprises
17 juillet 2013
Fusion de deux fonds photographiques d'entreprises - Illustration Daniel Hennemand
Lors d’une nouvelle session de formation en gestion de photothèque*, nous avons pu traiter un cas intéressant de projet de fusion de deux fonds photographiques de deux entreprises d’un même secteur d’activités, la première venant de racheter la seconde.
Cette formation, est toujours articulée en quatre parties :
- Qu’est-ce qu’un projet?
- La production,
- La gestion,
- La diffusion,
Nous avons pu en deux jours nous poser les questions particulièrement pertinentes dans un cas typique de refonte.
De toutes évidences, les traditions sont différentes d’une entreprise à l’autre et d’un pays à l’autre.
L’une des entreprises utilise une solution de gestion de photothèque d’un éditeur privé, la seconde avait préféré développer une solution en interne!
Les typologies, même pour des métiers semblables, les modes d’alimentation, d’indexation et de diffusions sont différents. Pourtant, tout doit être fait pour que cette réunion de moyens et de patrimoines soit un succès.
L’orientation actuelle laisse à penser qu’aucun des outils de gestion d’images en place ne sera retenu, une bonne occasion pour revoir les processus de production, de gestion et de partage :
- Etude du contrat liant l’entreprise à l’éditeur en place pour la bonne récupération des actifs.
- Expertise sémantique des fonds (pertinence, obsolescence).
- Analyse et refonte des plans de classement.
- Adaptation et fusion des thesaurus.
- Récupération des existants : qualité des documents numérisés et des originaux numériques jusqu’ici exploités, localisation des originaux, évaluation des pourcentages opérationnels, coût.
- Qualité des indexations existantes.
- Homogénéité du traitement juridique des éléments en ligne, renégociation des contrats avec les photographes identifiés.
- Définition des caractéristiques des fichiers à produire et à proposer à la diffusion (poids, standards, dimensions, taux de compression)?
- Mise en place de nouvelles procédures de gestion contributive (indexation participative).
- Automatisation de l’enrichissement en métadonnées des objets intégrés à la photothèque.
- Processus et garantie de sauvegarde.
Ces questions techniques ne sauraient être traitées avant la réalisation d’une étude des besoins car les traditions et les ressources d’une entreprise à l’autre sont différentes. La fusion révèlera au niveau de la communication par l’image des besoins nouveaux, des ressources internes ou sous-traitées avec de nouveaux budgets. Entre autre, la décision d’intégrer ou non les équipements d’hébergement et logiciel devrait dépendre de la réponse du nouveau service informatique qui semble vouloir imposer un standard particulier; s’orientera-t-il vers un développement spécifique? Le haut niveau des solutions locatives actuelles devrait pourtant les séduire.
Daniel Hennemand, v1.2
* Comment gérer sa photothèque, session de 2 jours
Être photographe aujourd’hui
27 juin 2013in Gérer ses photos numériques, Daniel Hennemand, éditions Eyrolles, Paris, 2009
Sarkis, Trésor de la mémoire (les onze enfants de l'histoire du cinéma), 2002, acquisition MAC/VAL Musée d'art contemporain du Val-de-Marne, Vitry-sur-Seine - photo Daniel Hennemand
Le photographe amateur est souvent un émotif enthousiaste au comportement subjectif, tandis que le professionnel est un traducteur de concepts, un témoin objectif ou critique de situations ou d’événements, un révélateur, un pédagogue, un « magnifieur »… En fait, c’est avant tout un créateur mettant à profit ses connaissances : savoir élaborer et réaliser une image, mettre à profit sa culture des arts visuels et maîtriser les équipements employés.
Spontanément, ou sur commande, le créateur instille un sens, met en place des éléments graphiques, des êtres animés, construit des rapports entre eux et maîtrise l’espace, le temps, les formes, les textures, les couleurs… C’est une tentative d’écriture totale, dans un espace et un cadre limité, à un temps donné.
Conférences du Forum Pro-Images 2013
26 juin 2013
Présentations / appuis visuels des conférences du FORUM PRO Images
des 24 & 25 juin 2013 au Parc de Bercy à Paris
Si vous souhaitez recevoir l’une d’entre elles, merci de me contacter.
Daniel Hennemand
Cycle de conférences au Forum Pro-Images
17 juin 2013
Forum Pro-Images, les 24 et 25 juin 2013 au Parc de Bercy à Paris
Jean-François Fortchantre nous convie une nouvelle fois à prendre le pouls des techniques de la photographie professionnelle et de la vidéo HD.
En parallèle à l’exposition où seront présentes les plus grandes marques, un cycle de conférences sur deux jours est organisé. Vous trouverez le programme en cliquant sur ce lien
Voici le résumé de mes deux interventions.
Pourquoi documenter ses images?
Voir, comprendre et vendre une image
Le photographe témoigne et rend compte d’un événement. Pour la bonne compréhension de son travail, il est amené à rédiger une légende. Deux phénomènes interagissent aujourd’hui et rendent cette étape indispensable. D’une part la crise rend ce métier extrêmement concurrentiel, le commentaire est un plus; d’autre part, les outils désormais communs à tous les acteurs à la chaîne de traitement de l’image facilitent le partage et l’enrichissement des informations. Le photographe, l’iconographe, le rédacteur, le responsable de photothèque en entreprise, chacun collabore à la documentation de l’image.
Pour le photographe, livrer une image enrichie est non seulement commercialement une valeur ajoutée, mais cela devient une arme pour combattre la banalité et la neutralité de l’image d’illustration à bas coût venant de nulle part.
Nous décrirons les différentes étapes de ce flux de production documentaire.
Faut-il publier ses images sur Internet?
Organisation, procédures et outils
A tord ou à raison, chacun se méfie, croit pouvoir empêcher le piratage de ses images en les tatouant ou en les publiant sur des sites verrouillés, mais qu’en est-il réellement? Nous ferons le point sur les mesures accessibles et efficaces pour assurer à la fois la visibilité des créateurs sur la toile et leur offrir une protection indispensable. Les moyens à employer sont parfois surprenants.
Daniel Hennemand, v1.1
Abode dans le nuage et les photographes les pieds sur terre
9 mai 2013
Exposition "Dynamo, un siècle de lumière et de mouvement dans l'art, 1913-2013", Grand-Palais 2013 - Photo Daniel Hennemand
En commentaire de l’article de Thierry Dehesdin sur son blog Carnet de recherche visuel Derrière la caméra / Culturevisuelle.org : « Adobe et son Cloud commencent à me les briser menu »
N’oubliez pas de lire l’intéressant article de Thierry Dehesdin.
Notre statut d’utilisateur de logiciels installés sur nos disques est de plus en plus fragile. Le pouvoir des éditeurs est immense car nous ne sommes que de piètres locataires de programmes et non propriétaires. C’est comme louer une photographie pour une utilisation, on n’achète pas l’œuvre – enfin, en France dans l’ancien temps 
-.
Le modèle économique de loueur de services en ligne avec les exemples éclatants d’Apple et de Google attire tous les acteurs de l’informatique. Le monde du web déteint sur le monde des arts graphiques. Il sera de moins en moins autorisé à détenir un programme, tout sera fait pour nous pousser vers une dépendance à la connexion permanente.
Pourquoi les disques durs n’apportent-ils pas de solution fiable?
4 mai 2013
Empilement de disques durs hors-services - Photo. Daniel Hennemand, 2013
La sauvegarde de nos documents numériques est indispensable, nous le savons tous. Le dire c’est bien, le faire évidemment c’est mieux, mais pourquoi faut-il toujours affirmer la supériorité d’une solution sur telle autre, celle des disques durs par exemple? Les constructeurs feraient-ils du lobbying?
Bien-sûr, les supports optiques vieillissent tous hélas, la seule précaution à prendre est de les surveiller, qui le fait réellement, en dépit de nos beaux conseils. Mais pour ce qui est des disques durs, nous rencontrons de semblables avanies et mon cimetière de disques externes s’accroît d’année en année! Heureusement, nous avons dorénavant à notre disposition des offres accessibles de sauvegarde distante. Ce n’est pas la panacée, mais cela nous permet de mixer les solutions.
En fait, l’essentiel est d’obéir à deux préceptes :
- L’enregistrement des données doit être dédoublé en des lieux différents,
- Toute procédure de sauvegarde doit être automatisée.
Indexation participative d’une photographie
12 mars 2013Cohérence et pérennité des métadonnées d’une image
En sollicitant la solidarité des différents acteurs du cycle de vie de l’image photographique, de la production à la diffusion, et en explicitant le rôle des métadonnées dans l’enregistrement des images numériques, nous pouvons espérer optimiser la qualité de l’indexation, fiabiliser le traitement juridique et éradiquer définitivement la diffusion et le stockage de fichiers anonymes et muets.
Indexation participative d’une photographie - Illustration Daniel Hennemand